بلطجية اعلام

من المفترض ان اكون احسن حالا من ذى قبل , اجازة نصف العام غالبا ما اقضيها فى راحة سلبية , بعد طحنة الشغل الغير طبيعية وحالة الاستنزاف اللادامية التى يعاني منها امثالى فى اماكن عملهم . ولذلك فأنا فى هذه الاجازة اما اقرأ كتاب ما واما اتنقل بين القنوات الفضائية كفراشة حائرة نادرا ما تستقر على زهرة ما لانه باختصار لا يوجد زهور طبيعية , كله بلا ستك , فشنك , لا طعم ولا لون ولا رائحة ولا منظر حتى .

قنوات اما تغذى الهبل لدى الناس والرعونة والخنوع والاستسلام وكل قيمة استهلاكية ممكن ان تتفطق بها قريحة البشر . وقنوات تسييس مكشوفة لقلة ومخفية للمعظم من المشاهدين الغلابة - اسف لاستخدام اللفظ - وغالبا هذه القنوات فى محاولة منها لاصباغ برامجها طابع الحرية والديمقراطية والصراحة التى تبلغ حد الوقاحة , اقول غالبا ما تلجأ الى بلطجى من النوع الجعجيع. وكلمة جعجيع من الفعل جعجع - يجعجع فهو جعجيع . الكلمة تحمل صيغة مبالغة وتعنى بالعامية المصرية ذو الصوت الجهورى عمال على بطال .

وطبعا بلطجية هذه القنوات ليسو فى حاجة الى الات الحرب كما يحتاجها بلطجية الشوارع من سنج ومطاوى وشوم وباقى العدة لزوم الشغل . كل ما يحتاجه بلطجية الاعلام وبرامج التوك شو- التى تأخذ شكل هلامى غير معروف فى مصر فقط دونا عن اى بلد من بلاد المعمورة - هو/ هبل + صوت جعجيع + سطحية مفرطة + قباحة فى التحدث ووقاحة يعنى باختصار تكون قليل الادب + جسم موحى بمصارعة المحترفين عشان يخض الزبون والمشاهد = اعلامى ومذيع ومقدم برامج توك شو ليس كمثله احد .

وخير مثال على ما اقول هو وحيد عصره وفلتة زمانه وننوس عين امه ,المذيع الذى لم تولده ولاده ,صاحب الحجة القاصمة والرأى السديد والثقافة الموسوعية وحضور الذهن المتقدح والحكمة المعجزة

معتز بيك الدمرداش

و(معتزالدمرداش )هومذيع بدأ حياته العملية فى التلفزيون المصرى فى برنامج انباء واراء منذ ما يزيد عن 18 عشرة عاما , مجرد مذيع اخبار , كل عمله هو ان يلقى علينا ما تم كتابته من نشرة اخبارية امامه فى الورقة , لا اكثر ولا اقل . وهو ابن الفنانة كريمة مختار والمخرج المعروف والر احل نور الدمرداش . وبأختصار شديد وكى لا اشعر القارىء بأننى اكتب السيرة الذاتية لميلر جانيس او اوبرا وينفرى اقول انه بعد تركه العمل فى التلفزيون المصرى كملقى للاخبار عمل فى قنوات فضائية عربية لم تكن معروفة بالنسبة للمشاهد المصرى فى ذلك الوقت وهى mbc / dubai وايضا لم تكن له اى بصمة تشعرك بشيىء من التميز الى ان ظهور(معتز الدمرداش)كأحد مقدمى برامج التوك شو الشهيرة وهو 90 دقيقة على قناة المحور لصاحبها الخليط الغريب مدعىالتدين والمصداقية رجل الاعمال(حسن راتب)كان له اثر كبير فى معرفة الناس به عن طريق مواضيع حياتية مست الناس وقضايا مثيرة لعل اشهرها وسبب معرفة الناس ببرنامج هو تركيز البرنامج على فضيحة المذيعة هالة سرحان فى روتانا بعد فضح اتفاقها مع بنات مصريات ادعين انهن فتيات ليل فى البرنامج بعد اخدهم للمعلوم . وكانت فضيحة بجلاجل وكانت فرصة لمعتز وبرنامج 90 دقيقة فى ذلك الوقت ان يصول ويجول فى وقت تناولت فيه اعلامية مثل ( منى الشاذلى ) الموضوع برقى اعلامى شديد جعل الكثيرون يقارنون بين موقف البرنامجين وطرق تعاطيهما مع الخبر .

والاخ معتز واضح جدا انه اديبى الهوى , اى من المعجبين بطريقة واسلوب (عمرواديب )فىالحوار والجعجعة , ويبدو ان معتز قبل ان يظهر فى قناة المحور بتحفته اليتيمة 90 دقيقة كان مدمنا على مشاهدة عمرو اديب فى برنامج ( القاهرة اليوم ) وقبل ان يغضب القارىء فانا اتحدث عن اسلوب مقدم البرنامج وليس البرنامج ككل . وصار نموذج عمرو اديب فى البجاحة والجعجعة والحوار الغير رصين هو النموذج الاعلى للبلطجى الاعلامى معتز الدمرداش . وبما ان موضوعنا مركز على معجزة زمانه معتز بيك الدمرداش فالافضل عدم ذكر المعجزة الاخرى والمثل الاعلى عمرو اديب . ولنرى سويا كيف يبلطج معتز بيك على ضيوفه بل وعلى مشاهديه .

ان اردت ان تعلم ان مذيع ما او مقدم برنامج من برامج التوك شو ناجح ام لا , احسب عدد الكلمات التى تخرج من فم المذيع وقارن هذا العدد بكلمات بقولها الضيف . بمعنى انه قلما قلت مساحة حديث المقدم - بلاش مقدم دى لحسن بيجو على السيرة - او المذيع وزادت مساحة حديث الضيف او الضيوف كلما كان المذيع ناجحا . وهو بالقطع ما نراه فى برامج التوك شو فى امريكا وما اكثرها فترى الضيف يتحدث بأريحية شديدة غير مضطر ان يقفز لسانه فوق الكلمات والافكار بسرعة الصاروخ خوفا من مقاطعة الاخ مقدم البرنامج . وطبعا فلته عصره معتز بيك الدمرداش لا يقرب هذا الامر من بعيد او من قريب . وكثيرا جدا ما تجده يقاطع الضيف بكل جليطة وقلة ذوق دون ان ينقل الضيف وجهة نظره للمشاهد , ولخبط الضيف دماغه ودماغ اللى يتشدد له لو لم يعجبه الامر .

ويلتقط المذيع الهمام طرف الحديث المبتور عن قصد وتعمد لينقله الى الاخر فى محاولة قاسمية - نسبة الى فيصل القاسم مقدم مهزلة الاتجاه المعاكس على الجزيزة - لنشب فتيل الحرب بين هذا وذاك . وهكذا لا تخرج من الحوار بتاع البيك معتز الدمرداش بأية وجهة نظر كاملة لانه ببساطة لا بد ان يكون اكثر المتحدثين وكأنه طرفا فى الحوار وهو النقطة التالية فى نقدى للاخ .

ان اردت ان تعلم ان مذبع ما او مقدم برنامج من برامج التوك شو ناجح ام لا , اسـأل نفسك السؤال التالى : ما وجهة نظر مقدم البرنامج ؟ لو استطعت ان تحدد وجهة نظر المذيع فأعلم ان المذيع فاشل وعاوز كنسه من دماغك و تأكد ان المذيع فى هذه الحالة عمره الافتراضى قد اوشك على الانتهاء اعلاميا . من اسس التحاور التلفزيونى وهى ملاحظة مشاهد بسيط مثلى وليس محترف اعلام , هو الا ينحاز المذيع لوجة نظر احد الطرفين او حتى وجهة نظر الشعب وان يعتبر نفسه طرفا منزها فى الحوار القائم . وهذا ايضا ما اجده وبصورة مبالغ فيها فى الاخ معتز الدمرداش .فلا بد من حين واخر ان يشير الاخ الى رؤيته فى الامر الفلانى او العلانى واذا ما قال البيك وجهة نظره والتى غالبا تعرض بصورة اعلامية وكأن الحكمة تخرج من فم البيك , و ان على الجميع من ضيوف ومشاهدين وطوب الارض ان يقتنعو بوجهة مظر الننوس , كده وبدون مواربة . وكأن معتز بيك قد حمل اختام الحكمة والرأى العام المصرى جيبه ووجب على الجميع الاقتناع . وبهذا يخرج الحوار بعيدا كل البعد عن الموضوعية والانصاف .

ان اردت ان تعلم ان هذا المذيع ناجح ام لا , انظر الى اعداد الحلقة واعداد المذيع نفسه للمواضيع المطروحة فى الحلقة ولا اقصد هنا الاعداد المعلوماتى لموضوع ما ولكن اقصد الاعداد بشكل عام شامل , فنيا وفكريا ومن جافة الزوايا , ولذلك برامج التوك شو فى كل بلدان المعمورة للاسف تعتبر من اكثر البرامج اجهادا للمذيع فى يستلزم اعداد فكرى دقيق لكل موضوع سيطرح فى الحلقة من قبل فريق اعداد محترف ومقدم واعى وعلى درجة من الثقافة يتيح له باثارة مثل هذه الموضوعات . مثلا لا يتصور ان يتناول مقدم نشرة اخبار , على سبيل المثال , موضوع مثل الحرية الادبية والسينمائية فى فترة بعد ال 2000 من دون ان يكون هو نفسه قد اعد الموضوع بشكل شامل ومن زوايا مختلفة تشعر المشاهد بعمق البرنامج وليس سطحيته . وفى حالة الزبون - معتز بيك الدمرداش - لا تشعر بأى اعداد لمواضيع الحلقة بأستثناء الاعداد المعلوماتى وما اسهله عن الموضوع الفلانى او العلانى . ولذلك يتحفك البيك فى كثير من الاحيان بتعليقات غريبة على الضيف توحى لنا ولأى واحد بيحاول يفهم ان لا يعلم شيىء عن شيىء . وان البيك بلغ من السطحية مبلغها وقمتها . وكثيرا تجده فاهر فاه ببلاهته المعهودة بعد ان يخبطه الضيف بمعلومة او رأى هو من البديهيات ولكنه لم يصادف عقل البيك من قبل .

ان اردت ان تعلم ان هذا المذيع خفيف الظل ام لا , فأسأل نفسك السؤال الاتى : كم مرة ضحكت على الضيف ؟ لو كانت اجابتك ان تضحك على الضيف فى كل حلقة وان المذيع كل مرة يوجه ضحكاتك الى الضيف وليس الى المذيع نفسه فأعلم ان المذيع دمه يلطش وانه على وشك ان يفقع مرارتك او اى شيىء اخر فى جسمك . وانه لكى تواصل مشاهدة الحلقة وسط تقل دم وخفة مصطنعة عليك ان تأخذ دواء الضغط تحسبا لاى لطشة يلطشهالك الزبون . هذا هو معتز بيك الدمرداش . ويبدو ان البيك تأثر من فترة غيابه خارج مصر ونسى ان الشعب المصرى جبل وفطر على خفة الدم والظرف , ولا اقول هذا الكلام من باب الدعاية المعتادة التى نسمعها كثيرا ولكى تعلم ان خفة الدم المصرى تكاد لا تكون لها مثيل فى المنطقة كلها , اجعل اردنيا يحكى لك نكته مثلا , او اجعل سعوديا يسهر معك على مقهى وادخل معه قافية , لتعلم ان الشعب المصرى يفرق جيدا بين خفيف الدم واللى بيستخف دمه مثل معتز . لا اعلم كيف يقع فى هذا مذيع من المفترض انه مصرى ؟ ان تستخف دمك امام جمهور يقدس النكته يشبه انتحار اعلامى من وجهة نظرى الا ان تكون فعلا خفيف الدم و وبصورة ملموسة . لكن يبدو ان الاخ معتز يواصل عملية الانتحار بشكل مستمر كل ليلة امام الجمهور المصرى وفى كل مرة يتأكد فيها المصريون ان مغتز بيك الدمرداش هو الاكثر سطحية والاقل ثقافة ويعتبر دمه من فصيلة نادرة جدا ,.................................... فصيلة اللطش من اول حلقة

وحيد جهنم

قول يا مصرى

منذ فترة قرأت تدوينة للعزيز الكسندريان ( ياسر ) صاحب مدونةAway of Alexandria بعنوان ( اعتذر منكم ), بتاريخ الاحد 24/8/2008 ,وعادة عندما اقرأ اتمهل كثيرا محاولا ربط ما قرأت بواقع تاريخى عن الشخصية ثم بواقع انى او حالى وهو ما فعلته بعد مرورى بهذه التدوينة . والواقع ايضا ان تدوينات ( ياسر ) ومنذ فترة تشغل تفكيرى ربما لانها تمثل اليسارية الغير قابلة للتحالف مع ايا ممن يخالفون دوجمائيتها وهو الامر الذى يستحق التفكير والتمعن فى كتابات شخصيات يسارية مثل العزيز ( ياسر ) .
وعلى الرغم من الصدمة التى احدثتها هذه المدونة وحالة الاستغراب التى تجسدت فى اكثر من 40 تعليق بدون رد صاحب المدونة , وفى دسامة التعليقات ايضا , الا اننى واحتراما لذاتى اولا ولما قرأت اثرت التمهل وعدم التعليق خصوصا فيما يخص ما كتبه عن الشاعر ( احمد فؤاد نجم ) تحت عنوان لفقرة من التدوينة باسم (حكاية البلياتشو والكتاكيت ) .
ولان خبرتى فى مجال البلوجات تعادل خبرة القارىء فى مجال الصواريخ فلا استطيع ان اضع رابطا للتدوينة , ولكن تستطيعون الوصول للمدونة ككل عن طريق كتابتكم فى جوجل awayofalexandria بدون فراغات كما كتبتها والبحث فى الصفحة الاولى من نتيجة البحث .ولانى لم احصل على تصريح من صاحب المدونة باقتباس اجزاء من فقرته (حكاية البلياتشو والكتاكيت ) أجد لازاما على ان ألخص ما جاء فيها كمدخل لهذه التدوينة .
يقول صاحب التدوينة ما معناه ان خيرما انتجته الحركة اليسارية فى فترة الستينات والسبعينات هم ما يسميهم بالانتهازين الزائفين وعلى رأسهم (نجم ) ودلل على ذلك بعلاقته مع رفيقه ( الشيخ امام ) الذى اكتشف حقيقته ولو متأخرا , ثم دلل على تحالف ما بين الفاجومى و ساويرس الملياردير الشهير .
وهذه العلاقة الاخيرة هى محور تدوينتى .
بادىء ذى بدء لا استطيع ان انكر ان رصيد الفاجومى الشعرى يكاد يكون الاكثر تأثيرا على جيلى , ولا استطيع ان انكر شاعرية الرجل وبراعته فى اختيار الفاظ وصور طالما حازت على اعجابى وعبرت بشكل دقيق ثورية الحركة اليسارية فى مصر فى فترة الستينات والسبعينات . ولكن ما لفت نظرى اكثر هو التوصيف الرائع الذى اعطاه ( ياسر ) ل ( نجم ) وهو البلياتشو بكل ما تحمله هذه الكلمة من معانى مثل السخرية والسطحية والقدرة على لفت الانتباه وايضا شيىء من الانتهازية وعدم الاتزان .

عندما بدأت عملى كمدرس احتضننى احد امهر المعلمين ممن قابلت فى حياتى وقال لى بالحرف ( المدرس الناجح هو اراجوز بالمعنى النفسى للكلمة وليس بالمعنى المادى لها ) يقصد هنا القدرة على لفت وجذب الانتباه طيلة الوقت للطلاب عبر اساليب واتعابير والفاظ تخطف العين والعقل وتدخل الطالب فى معمعة الدرس دون ان يفتر او يمل . وعندما تمعنت فى لفظة البلياتشو وجدت تشابها شديدا بين البلياتشو والاراجوز من حيث القدرة على التسلية وجذب الانتباه . ولا اعنى هنا جانب السطحية والابتذال .

وهذا هو نجم قبل ان يغير جلده ولونه وطعمه , اراجوزا يأثرك بتلقائيته الفظيعة وعفويته الفطرية , فتستمع له وكأنك تأكل قطعة بسبوسة لاتقوى على انهائها لمجرد التفكير فى انها ستنتهى بعد هذه القطعة الاخير . المهم كان هذا نجم مع الشيخ ( امام ) حالة فريدة من لمس الواقع الحياتى للناس باختياره لكلمات شديدة الواقعية وصور تستلهم منها الكثير .
الا ان الامر تغير بعد ذلك بالنسبة للمتلقى فذهب تأثير الاراجوز النفسى ومكث عندنا تأثيره العبثى والسطحى فقل الزاد ونضب المعين لدى ( نجم ) وحاول استغلال رصيده لدى الناس كبطل شعبى مستغلا صورة دأب على تجسيدها فى اذهاننا , صورة المغضوب عليه امنيا , ولكن هذا لم يجدى جدوه فلجأ للاعلام محاولا استعادة ما كان من صيت فظهر على شاشة قناة Dream TV لفترة وايضا لم تجدى الى ان كان ظهوره على شاشة قناة ساويرس ( ON TV) فى برنامج( قول يا مصرى) .

فى البرنامج نلمس شخصية الاراجوز بأقصى معانيها بعدما انسحبت منها ثقلها او ما كان ثقلها يوما ما . ونلمس ايضا محاولات سخيفة للتأكيد على الهوية الثقافية المصرية بطريقة اشد ابتذالاوسطحية من حيث الطرح والمعالجة . وكأن الهوية الثقافية المصرية تنحصر فى فرقة حسب الله والغوازى والاراجوز وهى بعض من المواضيع التى طرحت فى البرنامج على سبيل المثال لا الحصر . وفى البرنامج يصبح الفاجومى هو المصرى الذى يقول ويستمع له العالمين فيتحفنا بقصيدة مثل قصيدة ( البتاع ) المشهورة بما فيها من ايحاءات والمعنى بالطبع فى فشة الشاعر او بحكاية ثورية من حكاياته والتى ترمى الى معنى واحد وهو ( انا مفيش زايى)ناهيك عن عدم افتقار لابسط مقومات المحاور التلفزيونى من حيث صلابة الاعداد وثقله الثقافى ومن حيث حضور الذهن وعفوية السؤال وشمولية الطرح .
ثم بماذا نفسر هذا التضامن الغريب بين شاعر يدعى اليسارية والثورية وبين ملياردير , وكأنه تزواج بين نملة وديناصور , زواج مستحيل بالطبع يشوبه الكثير .لماذا يتم اختزال شخصية المصرى بكل دسامتها وثقافاتها المتعددة فى هذه الشخصية الاراجوزية , وكأنما نجم هو مثال للمصرى الصميم . وماذا تعنى عبارة قول يا مصرى سوى ذلك .


وياعم نجم التقل صنعة .

الحرية /مفاهيم / علاقات

اتناول فى هذه التدوينة بعض المفاهيم الفلسفية عن الحرية وعلاقتها بمفهوم الارادة الحرة وصولا وربطا بهذه المفاهيم وفكرة التحرير او التحرر كعمل سياسى , مع التنويه ان رأى صاحب القلم هو مكمل ليس الا ان جاز هذا التعبير.

ملاحظة اخرى /بنية هذه التدوينة عبارة عن بحث قدمته فى عام تخرجى من كلية التربية باللغة الانجليزية وقد قمت بترجمته واستعنت ببعض التراجم على شبكة الانترنت فى التعريفات فقط للتأكد من الصياغة المناسبة للتعريف وهو ما ستجدونه بين قوسين فى التدوينة .

يتناول الفلاسفة مفهوم الحرية بشكلها العام بغض النظر عن الظرف الاقتصادى او السياسى او الاجتماعى وهو ما نجده فى تعليق الفليسوف الفرنسي أندريه لالاند (1867-1963) فى هذا الشأن:

(إن فكرة الحرية المطلقة التي يمكن أن ننعتها بالميتافيزيقية، وخاصة في تعارضها مع الطبيعة تقتضي وجود فعل إنساني محرر من جميع العلل) وهو بهذا التعليق يشير ان الحرية المطلقة هى امكانية القيام بفعل ما فى لحظة ما او الامتناع عن القيام به دونما ادنى تدخل من الاكراهات الخارجية مثل الافراد او الجماعات والاكراهات الداخلية مثل المشاعر والغرائز ....الخ.وهو بهذا المنطلق ينفى وجود ما يسمى بالحرية المطلقة لاستحالة فصل او عزل الانسان عن حتميات لا يستطيع الانسلاخ عنها .

فى حين يعلق الفليسوف ألن بلووم فيقول ( ان البرهنة على وجود الحرية يقتلها كفكرة كامنة فى العقل البشرى ) وهو بذلك يشير الى استحالة البرهنة على وجود الحرية ففى البرهان قتل للفكرة نفسها .

ويمكن لنا ان نعرف الحرية على انها ( اختفاء الجبر) بمعنى ان كل الحتميات تتوارى امام كنه هذا الفكرة من حتميات طبيعية وبيولوجية ونفسية واجتماعية , ولكى يتضح الامر اكثر نقول :

ان القوانيين الطبيعية التى توصل اليها العلم حتى هذه اللحظة تشير الى واقع حتمى يحدد مسار المادة واتجاهها فى هذا المسار او ذاك دونما تدخل حقيقى من المادة , وكذلك ما يحدث من جبر بيولوجى فى اجسادنا دونما ادنى تدخل على الاطلاق ,واكتشاف دور اللاشعور على يد فرويد ودور هذا اللاشعور فى تحديد افعاال البشر بصورة قسرية لا مجال فيها للارادة الحرة بمفهومها المتفق عليه . ودور المؤسسات الجماعية فى تشكيل هذه الارادة وقولبتها بشكل يحد من الحرية الشخصية فى سبيل العمل المؤسسى كعمل جماعى .

فى حين يرى جون بول سارتر (1905-1980) عكس ذلك فيقول ( بعد ان يوجد الانسان يختار ماهيته وهى ماهية متغيرة وفقا لاختيارات الانسان) وهو الامر الذى لا يتوقف عند حد معين والاختيارات الانسانية عملية مستمرة عند سارتر وبذلك يكون الوجود عند سارتر اسبق للماهية , ومن هذا المنطلق فالانسان عند سارتر هو ما يختاره الانسان وما يكون عليه بعد اختياره هذا وليس ما كان عليه الانسان بعد الوجود مباشرة .

ونفس الاتجاه نراه فى رأى الفليسوف ميرلوبونتيه حينما يقول (نوجد أولا في وضعية ما لا نختارها و هي الوضعية التي نرثها لأسباب تتجوز قدراتنا، لكن بعد ذلك لا نظل مكتوفي الأيدي أو سلبيي الإرادة، بل إننا نختار اتجاه أو اتجاهات أخرى غير تلك التلقائية التي وجدنا فيها، وهذا الاختيار انطلاقا من تلك الوضعية الأولية يعبر على أننا أحرارا لا نقبل بالوضعية المعطاة. فالإنسان ليس ميكانيزما ميكانيكيا بسيطا يمكن برمجته، إنه على العكس من ذلك عقدة علاقات)

ويعلق مونيه قائلا (يقاوم الإنسان ضغوطات وعوائق وضرورات تفرضها الحياة , لأنه كائن واعي وقادر على مواجهة وضع ما وتحديه، وفي هذا المواجهة وعبر هذا الجهد المبذول يؤكد الإنسان حريته) وهنا يشير مونيه ان ما يواجه الانسان من مشكلات تفرضها عليه الحتميات السابق الاشارة اليها هو ما يشعر الانسان بفكرة الحرية ويشحذ هممه فى الوصول الى اقصى ما يستطيع الوصول اليه من صيغ الحرية .

********************************************************

فى تدوينة سابقة ( الارادة والتغيير ) تناولت العلاقة الحيوية بين الارادة الحرة والتغيير كأمكانية سياسية , وفى هذا السياق يرى رونوفيى ان ( حرية الارادة هى الاعتقاد بامتلاك القدرة على فعل ما بحيث تكون الافعال الصادرة عن وعى الانسان غير محددة مسبقا بما فى ذلك وضعيته قبل الفعل )

وفى حجة الانتباه يقول ديكارت ( يمكننا ان نعرف حرية الارادة بدون حجج فهى تعرف بدون براهين وعن طريق التجربة التى نتعلمها منها ) وهو بذلك يرى ان الانتباه هو حجة وجود الارادة , فنحن نعيش فى وعينا تجربة حرية الارادة اللامحدودة , فنلجأ فى بعض الاحيان الى رفض القيام بشيىء ما للتأكيد على هذه الحرية .

فى حين يرى ليبنتز ( ان ما يؤكد على وجود هذه الحرية - حرية الارادة - هو ما يمكن تسميته بالاحساس الداخلى الحيوى لحرية الارادة , اى اننا نعيش فكرة الحرية بشكل قسرى او احساس مسيطر .

اما مين دو بيران فيدلل على وجود حرية الارادة من خلال ما يسميه بالجهد العضلى ويضع مثال على ذلك فيقول (أرفع كرسيا إلى الأعلى فأحس بألم في ذراعي ورغم ذلك يمكنني إن أردت الاستمرار في بذل الجهد فأنا لست فقط جسما منقبضا ومتألما ولكنني إرادة متفوقة على الجسم تستمر في بذل الجهد رغم الألم.)

ويرى بوسيهان ما يسمى بالفعل المجانى او الفعل الذى لا سبب له ولا دافع هو الدليل على وجود حرية الارادة (.فلكي نحس بحرية إرادتنا يجب أن نبرهن عليها بفعل نقوم به بدون سبب أو داع أو باعث) كأن تقول مثلا اذا ما يأتى صديقى قبل موعدا ما فسأدخن سيجارة

يرى سبينوزا ان( وهم حرية الإرادة ناتج عن الوعي بفعلنا مقرونا بجهل الأسباب التي تتحكم في وتحدده) اذن هى مسأءلة مرتبطة بالوعى فقط وقدرة هذا الوعى فى استيفاء الاسباب الحتمية كما يقول سبينوزا .

اما كانط فيربط بين حرية الارادة والواجب الاخلاقى ويميز بين الضرورة والواجب الاخلاقى فبين سقوطك فى حفرة وبين امرك لابنك بعدم الكذب فارق كبير . وبذلك فهو يعتبر الحرية شرطا للواجب الاخلاقى .

ويرى صاحب التدوينة ان الحرية لا يمكن تحقيقها بشكل فردى او بمعنى اخر لا يشعر بها الانسان بوجوده فردا وانما تتاكد الحرية فى وتتجلى فى الجماعات وليس الافراد فهى توجد بالتعدد وليس بالمفرد, ومجرد تجريد الفكرة كقولنا , هل الانسان حر ام لا ؟

غير مقبول . فالحرية هى نتاج تحرير الانسان لنفسه اولا من جراء بحثه عن اختيار افضل من متعدد ومتنوع وهى عملية مستمرة لا وقتية .

********************************************************

مدخل أدبى :

قدم الشاعر الامريكى والمسرحى ( إفريت ليروى جونز ) مسرحيتان بعنوان The slave والاخرى Dutchman وهى من اجمل ما قرأت فى حياتى عن واقع الزنوج فى الولايات المتحد الامريكية فى فترة الستينات واحد الامتدادات الادبية لحركة تحرير الزنوج على يد الزعيم الاسود الاشهر مارتن لوثر كينج ., وعلى الرغم ان منهاج( افريت ليروى جونز) او ( اميرى بركة ) يشبه الى حد كبير نهج الزعيم الاسود( مالكوم اكس) من حيث اللجوء للحل العنيف للتعبير الا اننى ارى ان ( كينج ) كان المفتاح او الباب لكثير من الحركات التحررية فى امريكا .

فى مسرحيته Dutchman يجسد بركة شخصية الاسود فى امريكا بشخص يحمل فى جوانب شخصيته الكثير من اسطورة داتشمان الرجل المسافر دوما وتدور الاحداث فى مترو الانفاق للدلالة على عدم الاستقرار والرحلة التى يعيشها الزنجى باستمرار ويجعل بركة الشخصية البيضاء الوحيد فى المسرحية متجسدة فى انثى تحمل عيون شيطان من ناحية الاغواء وتعرف كل ما يدور فى خبايا وجدان الزنجى فى دلالة على سيطرة الشخصية البيضاء على الشخصية السوداء . فى مسرحية The slave يتجسد العمل الثورى والتحررى لشخصية الزنجى حين يبدأ فى التحرر فى كل ما يربط ذاته بواقع يرفضه فتبدأ المسرحية بقتل البطل لاسرته وهو ما يشير الى رفض الزنجى لكل ما يربطه بواقع العبودية المرير .

فى مسرحيتها الشهيرة( approaching simon ) تجسد الرائعة Meg Terye خبرة سيمون ديبوفوار فى التحرر من قيود الظلم الذكورى بصيغة تكاد تكون الاكثر تأثيرا بالنسبة لى على المستوى الشخصى , حيث اعتمدت على تكنيك مسرحى كان يعتبر هو الاحدث وقت عرض المسرحية وهو طريقة snap shots حيث لا تسير الاحدث على منوال معتاد ولكن عبارة عن فقرات من حياة سيمون تتقافز ما بين الطفولة والمراهقة والنضج واستخدمت Meg ولاول مرة الجمهور كعنصر مسرحى . فى المسرحية تتعرض سيمون للضغوط الذكورية من البداية وهو ما تراه امورا حتمية كجنسها كأنثى او قدرتها العضلية مقارنة بأخيها وهو ما يشكل اطار يحد من حرية الارادة عندها وتنتهى المسرحية بتساؤل مفتوح يعلق فى عقل المتلقى وهو هل هذه الحتميات التى لا قبل للمرأة ان تتدخل فيها هى العائق الوحيد امام تحرر المرأة ام ان نظرة المجتمع الذكورى هو العائق الاساسى وبتغيرها يتغير مصير المرأة .

*******************************************************

من خلال هذا المدخل الادبى السابق ارى ان ما يمكن تسميته بعملية التحرر من ناحية سياسية لا يرتبط بالضرورة بوجود احتلال اجنبى على ارض ما . بمعنى ان فكرة التحرر بشموليتها لا يمكن ان تقتتصر على طرد المحتل وانما هى عملية شمولية تبدا بالفرد كنواةلأبسط الجماعات الانسانيةوتنتهى الى الجماعة الاكبر وتحددها علاقة هذا الفرد بالاخر وهو من يكبل حرية الانسان بحتميات اجتماعية او اقتصادية او سياسية . فالتحرر من القيم العفنة يعد قيمة من قيم الحرية وكذلك التحرر من ظلم النخبة ...... الخ .وكى تتم عملية التحرر الى النتيجة الحتمية لها وهى الحرية لا بد من وجود درجة من الوعى بوجود ازمة لدى الانسان اولا . بمعنى لا نستطيع ان نتناول مفهوم التحرر ونطبقه على مجتمع لا يستشعر ما يعانيه من عبودية , ولا يجد ما يستلزم ان يمد ارجله ويتحرك ا ويحرك. الاهم هنا هو ان يشعر الانسان فى سياق جماعته بأزمة ما تقوده الى تغيير وضعيته الحالية للوصول الى وضعية افضل . والتحرر او التحرير هنا لا بد له من عمل مؤسسى يدعمه , والعمل الفردى هنا فى هذه الحالة نرى انه لا طائل له والتاريخ يثبت ان حركات التحرير كلها سارت فى منحى الجماعات وليس الافراد .

لغزة رب يحميها !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

انتظرت طويلا اغالب دافع قوى للكتابة عما يحدث فى غزة من احداث وما لها من مردود سياسى , ربما لانى فى حالة صدمة مما يحدث من هول القتل والدمار الذى اراه يوميا على شاشات الفضائيات . وربما لان تعليقى عما يحدث يستلزم الاناة, فكل يوم فيه جديد , وكل يوم تتغير الاحوال , فلننتظر ونرى ما ستجرى عليه الامور .
ولذلك سيكون تعليقى وموضوع التدوينة على مستوى وطبيعة تعاطينا لما يحدث هناك . لن اعلق على تواطىء النظام المصرى ضد شعب اعزل نظير هزيمة لحماس الاخوانية ورهانه المشهود على الجيش الاسرائيلى , ولن اعلق على موضوع فتح معبر رفح , او موضوع الاجندة الايرانية فى المنطقة , او حتى انقسام الا نظمة العربية على نحو غير مسبوق تجاه ما يحدث فى غزة . وقبل ان اهم فى شرح وجهة نظرى فى تعاطينا للموضوع ارى لزاما على ان انوه اننى فى الاول و فى الاخر اقف على الجانب الاخر امام حماس كمنهج , الا اننى اقف معهم كأصحاب حقوق مشروعة فى الدفاع عن ارضهم .

مدخل تأسيسى : من اسس الفكر السلفى الوهابى عدم الخروج على الحاكم والدعاء له وليس عليه والانصياع لارادة الحاكم طالحا كان او صالح , فهو ولى الامر ووجبت له الطاعة وعدم الخروج عليه , بدعوى ان الخروج عليه ومناهضته له اضرار ومفاسد اكبر وتلافيا لذلك فالافضل عدم معارضته . والسلفى هنا عندما تواجهه بظلم الحاكم ومولاته للاعداء وعمالته بالادلة والمنطق يقدم لك حلا سحريا لا تستطيع ان تقاومه وهو ان تبدأ بنفسك اولا وتلتزم بتعاليم الدين الحنيف وقد يقاطعك اثناء حديثك متساءلا ( هل صليت الفجر اليوم فى جماعة ؟) والواقع ان العلاقة بين الصلاة والالتزام بالدين وبين تأمر الحكام والانظمة شيىء غير منطقى وكأن الحل فى ان اصلى الفجر فى جماعة وان صليت فسترى الدنيا بمبى بمبى بمبى مع الاعتذار لسعاد حسنى .
لعل نجاح محمد بن عبد الوهاب فى نشر دعوته هو فى احتضان ال سعود لمنهجه وجعله نبراسا ومرجعا دون الالتفات الى المناهج الاخرى الغير حنبلية .فقد وجد ال سعود بغيتهم فى منهج يجعل الناس كقطيع اغنام يسيرون وراء راعيهم وخلفهم كلاب الراعى تعوى تحض الغنم على عدم الخروج من الصف . ولعل انتشار الفكر الوهابى فى مصر الان من اسبابه احتضان الامن والنظام له لضرب فكر مناوىء له وهو فكر الاخوان المسلمين , فترى الفضائيات التى تعج بشيوخ وهابيين يؤصلون لهذا الفكر المتخاذل المستأنس والذى يحول الناس الى حيوانات داجنة لا تناقش ما تراه من النظام الحاكم من فساد وسرقة وعمالة بل ببساطة تدعو له . فلذلك ليس غريبا ان يطلع علينا الشيخ محمد حسين يعقوب فى اثناء ضرب غزة واشتعال النار فى صدور الناس فى مصر بسبب عدم فتح المعبر ودخول المساعدات , قائلا ما معناه ماذا سنجنى لو خرجنا وقتل من المصريين من قتل ؟ وانه ضد المظاهرات وان على سوريا ان تفتح معابرها وكذلك لبنان ( يبدو ان مولانا الشيخ لا يعرف شيئا عن الجغرافيا وان قطاع غزة ليس له معابر على سوريا او لبنان فهو فى وسط فلسطين وان المعبر الوحيد الذى يطل على دولة عربية هو معبر رفح ) .
ملحوظة : غير الشيخ لهجته وكلامه فى حلقة اخرى فى قناة الرحمة .
الواقع ان ما يفعله هؤلاء المشايخ الان هو تعليم الناس مصمصة شفائفهم ووضح انوفهم فى التراب لمجرد انه لا يصح ان نضغط على حكوماتنا بمظاهرات او بأى مظهر من مظاهر الاعتراض .
مدخل ادبى :
فى عام 1949 كتب الرائع صمويل بيكيت الحائز على نوبل مسرحيته الخالدة ( فى انتظار جودو ) ( waiting for godot) وعرضت عام 1953 محدثة تأثير كبير ومؤصلة لما اتفق على تسميته الفكر العبثى من جراء الاعتماد على الماوراء طبيعى . فى المسرحية تنتظر الشخصيتان الاساسيتان شخص يسمى جودو , وعلى الرغم من عدم وجود احداث فى المسرحية ولا يوجد شيىء غير حوار مبتور غير مفهوم لا يسمن ولا يغنى من جوع , كل ما تفعله الشخصيات هو انتظار جودو , والى نهاية المسرحية لا يأتى جودو المنتظر الذى يستطيع ان يفك ازمة الشخصية . وفى انتظارهم لجودو هذا ترى مدى العبث واللامعقول من افعال الشخصيات حتى اللغة تم تحطيمها فى سياق عبثى اخاذ فريد .
ملحوظة : Godot هو التحريف اللفظى لكلمة God . واعتمد بيكيت على لغة الجسد بشكل فريد محطما لقواعد اللغة وضاربا بها عرض الحائط .
لا يأتى جودو ولن يأتى جودو ليحل المشاكل للبشر وعلى البشر ان يعتمدوا على انفسهم فى حل ما يواجهون من ازمات انسانية .
ان الفكر السلفى الوهابى الان يجعل الماوراء طبيعى والغيبى حلا لما يحدث من عبث نعانى منه , ادعو لهم واقبعوا فى بيوتكم مصليين و صائمين ولا تقولو لحكامكم ماذا تفعلون , ارضوا بالامر الواقع وانتظرو الفرج من السماء , ففرج الله ات لا محالة . لماذا يتشدق السلفيون بالاخوة فى الاسلام ليل نهار ويتركون اخوانهم فى غزة يعانون الامرين ؟ لماذا لا يضغطون على الحكام فى وسائلهم الاعلامية وهم يقدرون على ذلك ؟ وصل الامر بأحد رموزهم الشيخ ( اسامة القوسى ) ان يتبرأ من كل شخص يخرج فى مظاهرة مؤيدة لاهل غزة . هل نخشى ان ندين اسرائيل وان نقف مع اهل غزة فقط لان حماس اخوانية . فى حرب تموز واثناء ضرب لبنان بالقاذفات القذرة الاسرائلية كانت هناك اصوات من مشايخنا الافاضل معظمهم ان لم يكن جميعهم , ان لا يجب ان نناصر حزب الله الشيعى لانه شيعى . والان لا يجب ان نناصر حماس لانها اخوانية . ان كان الحق مع حزب الله فأنا شيعى وان كان الحق مع حماس فأنا اخوانى وان كان الحق مع كائن ما كان فأنا معه .

وحيد جهنم

حالة استهبال

تكتنفنى حالة غريبة مزمنة من حالات الاستهبال فى كل عام فى مثل هذا التوقيت تقريبا , لا ادرى اسبابها ولا علتها , حتى أننى _ وانا الذى اتباهى دائما بصحتى النفسية - اشعر بوجود ازمة نفسية او روحية تحدث لى فى مثل هذا الوقت سنويا .
والحالة التى اعانيها يا سادة - وعلى ذكر السادة فقد ادمنت القهوة السادة ترحما على من كانو يوما بشرا فى مصر وانا بالطبع منهم - هى اننى لا اريد ان اعمل . تظنوننى مجنونا ؟ أليس كذلك ؟ نعم لا اريد ان اعمل . لا اريد ان اذهب الى عملى واتعامل مدراء اغبياء لا يعلمون شيئا من بعيد او من قريب فى ادارة العمل . كل ما يعرفونه فى ادارة الاعمال هو تصيد الاخطاء بشكل سافر او حتى مستتر . لا أريد ان اذهب للعمل واتعامل مع زملاء كل ما يشغل بالهم هو الشرب بيمينهم ودخول الكنيف بيسارهم والدعاء للحاكم او للمدير او لتراب الارض كما يقولون . وعندما اعصر على قلبى ليمونه حمضانه واذهب للعمل , اكتشف انه قد تم استنزافى عصبيا وبدنيا بشكل غير ادمى , ويحين وقت عمل بعد الظهر و بعد ان اخرج جثة زائغة العينيين , تبدأ ملحمة الموصلات او دعونى اقولها بشكل ادق ملحمة امتهان الكرامة . فى مصر وبالاخص القاهرة- بلد الالف كوبرى - تتحرك جحافل البشر فى كل اتجاه بشكل عشوائى لا مثيل له من وجهة نظرى . تخيل سيارات الميكروباص وهى تنتشل الناس من على الارض ثم تقذف بهم فى بحر متلاحم من البشر , لا تعبأ بكبير او بصغير بسليم او بمعاق . وعندما يوفقك الله عز وجل فى ركوب الميكروباص الاشبه ببرطمان الطروشى رائحة وازدحاما تكتشف ان الباش سواق لن يوصلك لنهاية الخط . ستنزل قبل نهاية الرحلة وتبحث عن وسيلة نقل اخرى - لا يعنيك ماهى - كى تصل الى ما تريد الوصول له . ولا تحدثونى عن معجزة السيد الرئيس مترو الانفاق , اكاد اسمع احدكم يقول لى ولما لا تركب المترو يا اخى ؟انت غاوى غلبة ؟
هل تسمعون ضحكاتى الان ؟ ان مترو الانفاق يا سادة - اقصد مترو الالتصاق - لا يمت بصلة بمفهوم الانفاق وخاصة الخط الاول الاشبة بالقطار . اتحدى اى انسان يستطيع ان يركب من محطة عين شمس بعد الساعة السابعة ونصف من اول قطار . وكأن القاهرة كلها قد قررت ان تركب المترو من هذه المحطة فى هذا اليوم تحديدا . تلمح فى اعين الناس نظرات توسل غريبة تكاد تنطق قائلة ( والنبى اركب المرة دى بس وبعدين ربنا يسهل بعد كده ) . الموصلات فى مصر تحتاج الى صحة فريدة ولا اتحدث عن الصحة الجسمانية ولكن اقصد الصحة النفسية . كم هائل من الوان الضغط العصبى يحمله المواطن المصرى على كاهله يوميا ولا استثنى احدا الا الملاك الحقيقيين للدولة . حتى من لديه سيارة وتظنون انه ناج من اهوال الموصلات يتحمل الكثير من عبثية تأصلت فى وجدان هذا الشعب الهلامى . معاناة لاتنتهى يوميا وخصوصا لمن هو مثلى ينتقل من مكان الى اخر كل ساعتين او يزيد ويعانى من اعاقة جسدية . ومع ذلك لا ادرى هل كل ما ذكرت يعد سببا لعدم رغبتى للعمل ؟
ربما هو الملل . والملل ايها السادة القراء - قال يعنى فيه قراء - هو رفيقى العتيد طوال رحلتى الدنيوية الفانية . فأنا اشعر بالملل والضجر والسأم ( لا ادرى هل توجد مترادفات اخرى لهذه الكلمة ام لا ؟) بعد اقل من شهر من تواجد فى نظام روتينى ما . والملل له تأثير جلى على روحى , فتشعر ان هناك كأبة غريبة قد القت بظلالها على ملامحى , وتشعر انك لا تتحدث لبشر بل لاحد الاناسين الاليين فى فيلم I robot . كل ما تم برمجته فى عقلى يخرج بصورة ألية بعيد كل البعد عن الابداع والتجديد عملا بقول كفار قريش ( هذا ما وجدنا عليه ابائنا ) الروتين يقتل الابداع بلا شك وايضا الادارة السلطوية التى تتعامل مع مستخدميها بمنطق شطرنجى لا يحيدون عنه . فأنت مجرد ترس فى ماكينة هائلة اسمها المؤسسة التى تعمل بها . او بالاحرى انت قطعة شطرنج تتحرك بالكيفية التى رسمها لك المدير المعتوه وان حيدت على المسار المطلوب منك فأنت مرفوض يا ولدى ومرفود . ربما ليس الملل ربما هو الشك اليائس . ها اراك تقول ( الان بدأ يتفذلك ويتحاذق علينا ) . نعم الشك اليائس يا سادة و هو مصطلح ابتكرته مؤخرا من جراء معاناتى فى ويلات الحياة , وأعنى به تلك الحالة التى تجتاحك عندما تشك فى كل ما تلمسه يديك و لا تستطيع الا ان تلمسه . طبعا عبارتى مبهمة . حسنا للتوضيح اقول : انت تشك فى ان هذه البرتقالة التى تمسكها فى يدك وتشتهيها وقد سال لعابك عليها بها مواد مسرطنة وربما بها ديدان لا تراها من جراء استعمال الاسمدة والهرمونات ومع ذلك ان تيأس من شكك هذا وترفض هذا الشك وتعتبره وسواس شيطانية وتبسمل ثم تحوقل وتتمتم بما تحفظه من ايات الذكر الحكيم كى يقيك الله شر ما بهذه الثمرة الخبيثة وتأكل متناسيا ما تشك به -ا نا على يقين ان ما تشك فيه هو يقين ولكن انت تخادع لا اكثر بحيلة دفاعية - هذا هو الشك اليائس يا صديقى . انت تشك ان الماء الذى تشرب ملوثا ومع ذلك انت يأئس فى عدم شربك له .
ربما هى حالة اللاانتماء التى تعترينى هذه الايام وتجعلنى اتعاطى مع الامور ببرود شديد وكأن الامر لا يعنينى كثيرا , وكأنى ضيف فى هذا البلد المنكوب . وكأن الاهل والاصحاب وكل المعارف خيالات ظنية تأتى فى مخيلتى باشارات دماغية وتذهب بنفس السرعة كومضات برقية ليس الا . اخشى من حالة اللاانتماء هذه . اشعر اننى انسلخ من جلدى . عندما اجلس على المقهى ,وارقب الناس, اشعر بكم العبث الذى نحيا فيه . هل انا فعلا منتمى لهؤلاء ؟ هل يشعرون بما اشعر ؟ هل الناس تعانى كما اعانى او كما كنت اعانى ؟ لا ادرى شيئا
بالطبع انت تنظر الان لعبارتى الاولى التى اقول فيها اننى اتباهى بصحتى النفسية , وتضحك ولكن لا تضحك يا صديقى فأنى ما زلت اتباهى بصحتى النفسية الى الان والدليل على ذلك اننى لم انتحر بعد

وحيد جهنم

لا اجد شيئا

لا اجد شيئا اكتبه لذلك اعتبر نفسى فى اجازة اختيارية عن المدونة .
لتكن مرحلة بحث ودراسة لامور كثيرة. لتكن فترة احاول فيها التيقن من امور كانت ولا زالت جدلية حتى هذه اللحظة بالنسبة لى

كل عام وانتم بخير